2025年，为操心故宫博物院建院100周年，中央播送电视总台与故宫博物院统一推出十集记录片《百年督察》，该片聚焦故宫博物院怒放、保护、盘问、配置、展览的故事，敷陈百年善始善终的起源，见证宫墙表里涌动着的人命力。
《百年督察》中，波及文物配置的“时候写下的故事”“以时候抵触时候”“穿越时候的盘问者”三集，均为清华大学影视传播盘问中心“清影使命室”（以下简称“清影”）运筹帷幄拍摄完成的。“清影”延续着《我在故宫修文物》的主题，以“时候”为一以贯之的主题，再次聚焦故宫的文物配置师，展现了文物配置师与时候的抗衡。尽管延续了《我在故宫修文物》的主题，但这次的拍摄却与之前的抒发有所不同。在《百年督察》的前期调研期间，“清影”发现当下文物配置师的理念如故发生转动，他们愈加防御科学化与尺度化，同期老成期骗先进的科技妙技去援助他们配置文物。除了展示科技妙技，“清影”还老成以故宫东谈主的故事为中枢，记录了一段段“时候写下的故事”。
从本年头春运行调研直至秋天终了，时候一排眼来到立冬的下昼，《百年督察》的播出已接近尾声。那天的北京细雨如织，清华校园特地静谧，分集导演黄一洋在清影使命室中接纳了本报记者的专访。2016年《我在故宫修文物》播出时，黄一洋如故不雅众；如今，他成为《百年督察》的拍摄者，当纯熟的文物配置师站在他的镜头前，他对时候的魔力也有了属于我方的潜入感受。
导演黄一洋
在文保配置部的吕合作退休典礼上，铜器组的配置师沿途合影贪恋
故宫“文保科技部”已模样一新 愈加防御科技化
2015年，正值故宫博物院建院九十周年，“清影”创作的《我在故宫修文物》应时而生，引起了不雅众们的热烈反响，故宫文物配置部成员和平时使命渐渐被大众熟知。《百年督察》一开头的画面，便一刹把不雅众们拉回了《我在故宫修文物》，不少不雅众感叹：“看到这些纯熟的东谈主还在，嗅觉真好！”
在《百年督察》的首集开篇，铜器组的师徒四东谈主在太和殿前配置着鎏金铜缸。画外音说谈：“故宫的文物配置，依然沿用古代的师徒制。高飞是如今铜器组的组长，亦然王有亮的开山大弟子；材料学博士宋建祥是吕合作的关门弟子。两位门徒不谋而合地选拔把阴冷留给师傅。”同期，言语之间，师傅们老是景仰着时候的荏苒，“从1983年参加故宫使命，时候一晃而过，到了退休的年齿”。
不只是师傅们对于岁月如梭的体会思潮腾涌，在画面以外的拍摄者亦有此感。2025年头春，为拍摄《百年督察》，“清影”郑重参加前期调研阶段，他们发现也曾拍摄的“文保科技部”与十年前迥然相异，早已模样一新。当先，“文保科技部”被细分为“文保配置部”“文保科技部”“文保尺度部”三个部门；其次，他们已不在也曾的古旧小院配置文物，而是搬入了新鲜且当代化的办公步地；临了，最主要的变化则是东谈主员的变动，也曾的教学父们一一退休，年青一代东谈主已是故宫文物配置的中坚力量。正如《百年督察》里的旁白先容谈：“《我在故宫修文物》播出的这十年，王有亮退了休，又景况地接纳了返聘，他送别了几只常喂的小猫，也告别了也曾的小院。不外，树木每年皆发新芽，红墙里也来了不少年青东谈主，宫里的旧文物，总有新东谈主想来修。”
黄一洋诠释谈：“空间的变化是最为直不雅的，也无意窥见到合座的篡改，新的办公地方有着各类各样的才略，每个东谈主有我方专科的使命台，配备了显微镜和专科仪器，与十年前老院子的作风是不同的。尽管新老传承的心扉与对文物的垂青是善始善终的，关联词咱们迟缓发现师徒两代东谈主对配置文物的理念如故悄然发生转动。在《我在故宫修文物》中，‘清影’更多捕捉的是匠东谈主的期间活，以致是‘非遗期间’，谨慎陈腐的传承，强调的是每个东谈主要耐下性子，‘择一事终一世’。而面前的变化是在匠东谈主精神之下，还要愈加防御科学化和尺度化。故宫招收了很多年青的专科东谈主才，他们既掌捏技术，也能我方上手配置，更像是‘工匠’与‘技术东谈主员’二者的羼杂体。”
恰如在《百年督察》中，师傅们总说“一代东谈骨干一代东谈主的事”，这是一个时期的变化。十年前，仪器征战与科技妙技还未全面升迁，配置一件文物需要累积教会和期间。而面前配置文物时，使命主谈主员一定要借助科技妙技，比如他们会期骗CT扫描技术对文物作念出全面的评估，并召开大众研讨会深信配置决策，在科学评估之后智力运行配置文物。
不外，科技妙技并未完全取代手工配置，不论是前期的技术查验，如故后期的科学评估，委果的配置过程仍然需要依靠东谈主手，“脱手操作是配置文物必需的经由”，期间在配置过程中永远不会被淘汰。比如，以“期间”配置为主的字画装裱组，很难被技术完全取代，还要约束请老师傅们。在《百年督察》里，徐建华老爷子如定海神针般出面前字画装裱科室，相似着门徒们怎样操作。门徒们景仰着：“唯独徐教学在这里看着，咱们就释怀了，他唯唯独说不错，我就能巩固去配置了。”
呈现科技妙技的可视化 探寻科技与东谈主之间的结合
2025年4月，在进行了两次现场调研之后，“清影”郑重参加故宫拍摄。“一运行，咱们要与教学们计划和磨合，因此拍摄密度不大。相互了解和纯熟之后，本年5月运行，咱们险些每个使命日皆要去故宫拍摄，直至9月底终了。”黄一洋回忆谈。
在感知到文物配置的科技化篡改之后，摄制组一直想考怎样将这些先进科技和理念传递给不雅众，以致在裁剪时也在探索将科技妙技可视化，让科技妙技无意委果有机地融入故事当中。他们认为，若是为了呈现技术而刻意拍摄，只让配置师对着镜头展示怎样使用科技妙技，那么这是莫得温度与情感的抒发方式。黄一洋说：“自后，咱们一致认为技术只是载体，它是一个象征标志，而咱们拍摄的中枢应该聚焦于配置师和盘问东谈主员，从技术总结到‘东谈主’的本人。哪怕是拍科技妙技，也要去拍‘东谈主’，把科技与东谈主物的关系展现出来，比如咱们要呈现出东谈主的探索欲和敬爱心，盘问东谈主员因内心闹热壮盛的肄业欲，想对文物有更深和更全面的了解，因此驱动我方使用科技妙技让文物有了更好的配置和保存。”
在《百年督察》第八集“穿越时候的盘问者”中，90后金石文物配置师金大朝带着一件改装的掐丝搪瓷参加文保尺度部的实际室。他认为这件掐丝搪瓷的某几处金色部分应是有东谈主在后期以鎏金的方式补充上去的。能否测出金元素，对这件文物现存的判断是极为关节的。关系词，实际室检测出的数据却显现莫得金元素。金大朝反复阐述了两遍：“少许儿金元素皆莫得吗？”这一效果使蓝本信心实足的金大朝，感到愈发头疼，他类比谈：“比如一个完好的苹果，被切开之后，截面有番茄酱，那么番茄酱一定是自后的，但面前却测不出来番茄酱是番茄酱。”
尽管金大朝在实际室里愁眉锁眼，读博的黄一洋对盘问者的形势也无意仁至义尽，但看成记录片创作家，坐在监视器后头的黄一洋认为捕捉到这一情节是令东谈主心动的。这段故事恰是告诉不雅众，技术并不可给盘问者以允诺，如片中所说的“盘问的魔力在于莫得东谈主不错确保见效，莫得实际不错先见效果”。黄一洋感叹谈：“科技，确凿是罕见前东谈主的一种方式。但它只是往前迈了一步，并非是全能的。若在二十年前，教学傅们靠近这件掐丝搪瓷，很有可能以教会判断它是鎏金的，并以此想路去配置。而今天的金教学用自身的教会判断之后，同期又以科技妙技介入，固然最终效果推翻了他的想象，但这何尝不是东谈主们对于搪瓷彩更进一步的意志呢？”
此外，片中还呈现了很多高精尖仪器，却莫得过度先容与刻画，这仍是因为摄制组所相持的以东谈主物为干线的拍摄想路。比如陶瓷文物配置师纪东歌使用的扫描电镜不错径直不雅察陶瓷这类不导电样品，属国外跨越水平，它不错让盘问东谈主员看到陶瓷最微不雅之处，为科学保护提供着蹙迫依据。“咱们莫得敷陈征战具体的布景，是因为不论何等高端的仪器，终究是教学们配置路上的一件新器具，它是为了更好地做事于配置师，让配置师愈加科学和完好地了解文物。”黄一洋诠释谈。
摹画师徐亚男正在摹仿《元东谈主九歌图》
古琴“玲珑玉”本旨更生 感受南宋宫廷的时空回信
“清影”制作《百年督察》的方式，基于他们一贯的拍摄模式，即从平时拍摄中迟缓累积素材，让东谈主物与故事的陈迹我方生发出来。因此，对于一百多天的拍摄素材的弃取，他们有时也会堕入纠结。
在字画摹仿组拍摄的两个月里，他们险些拍摄了该组的每位配置师。黄一洋坦言：“一运行拍摄，咱们有些迷失在这个组里了。”因为他们感到每个东谈主所作念的事皆十分故意旨，而这些摹画师皆在摹仿着不同的蹙迫作品，同期对于旧字画摹仿也有各自的心得。
之后，经过深入计划，大众认为该组中的徐亚男较为年青，亦然最晚入职的别称摹画师，“她具有代表性，需要老成跟拍她”。其时，徐亚男正在摹仿的是故宫院藏一级文物《元东谈主九歌图》，这幅画长达8.86米，她使命四年以来从未挑战过如斯长度的画卷，不雅摩时第一眼就被深深诱骗。这幅画有着上万条浅深粗细各不相似的线条，因此徐亚男需要换不同的翰墨去摹仿。摄制组得知徐亚男不错在拍摄抑止前完成这幅画卷，于是直到裁剪阶段，最终深信将她与这幅画卷看成字画摹仿组的故事载体呈现。时候资历了完好的春夏秋冬，徐亚男积铢累寸，一笔笔完成了摹仿，重现了《元东谈主九歌图》的形态。
片中选拔了古琴曲《屈原问渡》与《鸥鹭忘机》看成配乐，这是特意请故宫漆器配置师专门弹奏的曲子，摄制组认为古琴曲与文物配置的主题相当契合。不仅如斯，在拍摄中，令黄一洋刻骨铭心的文物是古琴，他自此对古琴产生了浓厚的风趣，黄一洋渐渐分解古琴更大的功能是抚琴的东谈主是为我方弹奏，是古东谈主与当然天下来回的一种序论。而这一体悟，恰是因为他拍摄了漆器配置组的闵俊嵘。
闵俊嵘自2004年参加故宫博物院，从事漆器配置使命。二十年中，他配置了很多明代与清代的古琴，累积了满盈的教会，面前才运行配置宋琴。本年，他配置的是一张名叫“玲珑玉”的宋琴，它是南宋官琴的“尺度器”（即莫得争议的器物），这是故宫博物院配置百年以来，初次配置这张古琴。在配置前，闵俊嵘的形势一直皆很粗鲁。在给这张古琴作念全面的CT扫描之后，他运行进行配置。他但愿配置后的“玲珑玉”无意弹奏出尺度的南宋宫廷官斫之声。
“着手，闵教学给古琴作念CT扫描时，我并莫得太大的颤动，关系词就在拍摄的过程中，有一些不经意的一刹，我蓦然发觉这张古琴被配置之后，那么漂后，细节如斯精妙，比如琴底的字或是刻章皆有着丰富的信息，它们与琴身如鱼得水。”黄一洋刻画谈。同期，他还回忆了在初秋的一个中午，闵俊嵘让“玲珑玉”本旨更生的一刹。“其时，其他配置师皆去吃饭了，闵教学把弦装好，拧上玉佩之后，他运行试音，只是是拨琴弦，我一刹认为所有天下皆得志了下来，他似乎从那间房子中抽离，有一种穿越时空之感。这一场景，让我感到他不再是一位文物配置师，而是南宋的斫琴师。”
也曾存放蔡令郎壶的老木箱上贴着乔友声的签名
时候既是文物配置师的敌东谈主 亦然最佳的一又友
不论是徐亚男摹仿长卷，如故闵俊嵘斫琴，为了呈现他们万古候的配置过程，“清影”选拔使用定镜头的加快处理，老成强调时候的变换。时候，是结合文物配置本体的另一主题，而怎样更好地展当前候的变迁，亦然他们要处理的另一难点。
文物配置，是一件与时候紧密衔接的事情。“一方面，因时期的变迁与时候的荏苒，文物最大的‘敌东谈主’即是时候，文物配置师一直在与时候抵挡；而另一方面，时候亦然配置师最佳的一又友，他们不错期骗时候与耐烦，静下心去完成极为细巧的配置。”黄一洋诠释谈。摄制组认为需要强化片中的“时候感”，而处理的方端正是奥妙期骗视听言语。“除了刚刚说起的定镜头的加快处理，咱们还会在片中穿插一些代表今日的时候或者时令骨气的空镜头，比如落英纷飞、火伞高张、夕阳西下第。”
此外，他们也罕见属意到了一些对于时候的动东谈主故事。在第四测度，出现了一个对于“重逢”的正值。在上世纪六十年代，因受限于条目，故宫用结子的木箱存放西周青铜器蔡令郎壶，一用即是六十年。而当下，故宫期骗新技术与新材料，制作了安全又排场的囊匣用于存放这件文物，匣中还要放入径直搏斗文物的内衬层，年青的配置师张佳请来了如故退休的乔秋云躬行上手放入内衬。
乔秋云的爷爷乔友声因精于青铜器等文物的唐突，于1951年参加故宫使命。1976年，乔秋云接了爷爷的班，成为“宫二代”。在装内衬层的那天，她的门徒张佳不测中发现，也曾存放蔡令郎壶的老木箱上贴着乔友声的签名。这示意在1965年，乔友声参与了蔡令郎壶早期唐突使命。片中旁白讲谈：“乔秋云是被爷爷奶奶带大的孩子，对老东谈主情感极深。没猜度，一甲子时光远去，祖孙两东谈主在归并件文物面前重逢。”
十年前，黄一洋如故一位行将参加高考的学生，那一年他不雅看了《我在故宫修文物》。本年，黄一洋已是一位拍摄者，时候也在他的成长中体现。回到参加故宫拍摄的那天，当见到曾在《我在故宫修文物》中的王有亮师傅时，黄一洋感到既亲切又稍显目生。“十年前，王有亮师傅还正值丁壮，如今变老了很多，门牙掉了，头发也白了，腰背也老是发疼。看到他，让我相当光显地感受到时候荏苒。曩昔的小门徒高飞是如今的组长，也曾在故宫骑着自行车的纪东歌教学，面前也成为了组长。时候，有着独到的魔力。从文物的角度而言，时候又好像静止一般，有时归并件文物在十年前配置过，面前会再拿出来连接配置。它永恒承载着历史的安定，仿佛未尝因岁月流转而篡改。但对咱们而言，这些变化与过程如故悄然走过了十年。”
供图/清影使命室
文/北京后生报记者 韩世容
编著/汪浩舟欧洲杯体育
